La amenaza de boicot de Johnny's se intensifica: STARTO bloquea las entradas a Kohaku
STARTO Entertainment ha instruido a sus sellos discográficos afiliados a no presentar a ningún artista para el NHK Kohaku Uta Gassen de este año, creando una histórica ausencia de actos de Johnny's en el programa musical más visto de Japón. El movimiento señala una fractura cada vez más profunda más allá del escándalo de abusos sexuales.
El boicot que lo cambia todo
Tres años después del escándalo de abuso sexual que derrumbó el imperio de Johnny’s, el deshielo entre NHK y su compañía sucesora, STARTO Entertainment, se ha congelado por completo. La última evidencia: STARTO ha instruido formalmente a sus sellos discográficos afiliados a no presentar a ningún artista para la Kohaku Uta Gassen de este año, según informantes de NHK citados por Shukan Bunshun.
Hasta ahora, cero actos afiliados a STARTO están programados para aparecer en el evento musical televisivo anual más visto de Japón. Según se informa, NHK todavía está negociando directamente con King & Prince y Aぇ!group para sortear el bloqueo de la agencia — un intento poco común de contactar a los artistas por encima de la dirección de su gestión. Fuentes dentro de la división de programación de NHK le dijeron a Shukan Bunshun que productores seniores han realizado múltiples intentos discretos de contacto con los equipos de management de los grupos, explorando si contratos individuales o afiliaciones discográficas podrían permitir que NHK asegurar apariciones sin violar formalmente la directiva de STARTO.
Esta no es una disputa por diferencias artísticas. Es una ruptura estructural sin precedentes en los más de sesenta años de historia de la Kohaku. Nunca se había excluido por completo a una agencia de talentos importante del programa, y los veteranos de la industria dicen que la logística de tal blackout completo es tan inusual que, según se informa, se han celebrado sesiones de planificación de emergencia en la sede de NHK en Roppongi durante las últimas semanas.
El detonante fue una transmisión en vivo
El deterioro data de junio, cuando NHK produjo y transmitió en vivo la ceremonia de los MUSIC AWARDS JAPAN 2026. Múltiples fuentes le dijeron a Shukan Bunshun que STARTO interpretó la participación de la cadena como una violación de confianza — ya sea que NHK estaba explotando la producción artística de la agencia para su propia programación sin el debido respeto por la posición de la agencia, o que la transmisión amplificó la cobertura de maneras que STARTO encontró incomodas.
La queja exacta permanece nebulosa, pero informantes de ambos bandos la caracterizan como un choque sobre control creativo y branding. NHK había promocionado la ceremonia de premios como un evento insignia en su programación de entretenimiento, emitiendo reportajes sobre artistas afiliados a STARTO en las semanas previas a la transmisión. Los ejecutivos de STARTO, según personas familiarizadas con la discusión interna, vieron esto como NHK utilizando la imagen pública reconstruida de la compañía — cuidadosamente cultivada desde la renuncia de Fujishima — como vehículo promocional sin compensar a la agencia ni consultar sobre el encuadre editorial.
Lo que está claro es que la relación, que se había reconstruido con cautela desde que la expresidenta Fujishima Julie Keiko renunciara a las operaciones diarias y se comprometiera públicamente a enfocarse en la compensación a las víctimas, colapsó casi de la noche a la mañana. El ritmo de las consecuencias — de lo que fuentes describen como cooperación frágil a hostilidad abierta en cuestión de semanas — sugiere que tensas subyacentes existían mucho antes del incidente de los MUSIC AWARDS y solo esperaban un catalizador.
La sombra de Julie Fujishima
Quizás el detalle más revelador en el informe de Shukan Bunshun no es el boicot en sí mismo sino lo que lo rodea. Fujishima — la mujer que dimitió como presidenta de STARTO en medio del escándalo — según se informa sigue moviendo hilos desde detrás de escena.
La publicación obtuvo una lista de asistentes a una celebración de sexagésimo cumpleaños de Fujishima celebrada en un restaurante de alta categoría en Roppongi, un evento que congregó a ídolos actualmente firmados con sellos afiliados a STARTO. Fotografías de la velada, circuladas entre insiders de la industria, muestran a performers que activamente promocionan lanzamientos nuevos y giras próximas junto a Fujishima en lo que un asistente describió como “una reunión familiar disfrazada de fiesta de cumpleaños”. Esta imagen del dominio continuo de Fujishima dentro de la compañía contradice su postura pública de retiro y retirada enfocada en la reconciliación.
Si el boicot es, en parte, obra de Fujishima en lugar de una decisión colectiva de la agencia, esto enmarca toda la narrativa de manera diferente. No se trata de una compañía que ha aceptado responsabilidad. Es una compañía cuya fundadora, forzada a una retira nominal, sigue dirigiendo desde los márgenes — y decidiendo que NHK, el transmisor público de Japón, no es una socia sino una adversaria. La dinámica de poder aquí presente ecoea la relación histórica entre Johnny & Associates y los medios japoneses, donde el difunto padre de Fujishima, Johnny Kitagawa, ejerció un control extraordinario sobre qué outlets recibían acceso a sus talentos y cuáles no.
Qué significa esto para la Kohaku
La Kohaku ha atraído históricamente entre 30 y 40 millones de espectadores anualmente, lo que la convierte en la aparición televisiva individual más consecuentes en el calendario de un artista japonés. Los actos de Johnny’s — Snow Man, SixTONES, King & Prince y otros — han sido pilares del programa por décadas. Su ausencia en 2026 sería la primera exclusión completa de la franquicia en la historia de la Kohaku.
El impacto práctico sobre el show es inmediato y visible. Los artistas de STARTO llenaron múltiples espacios a través de ambos equipos, el rojo y el blanco, en años recientes. Solo en 2024, aproximadamente una docena de actos afiliados a STARTO aparecieron a través de ambas mitades de la transmisión. Llenar esos espacios requerirá reemplazos de último minuto, probablemente extraídos de artistas sin vínculos con Johnny’s — un cambio notable en la textura cultural del programa. Se entiende que los productores están contactando a Victor Entertainment, Sony Music Japan y actos afiliados a Avex como posibles sustitutos, aunque algunas de esas compañías según se ha reportado han expresado relutancia a ser arrastradas a lo que ven como una disputa interna STARTO-NHK.
También hay una dimensión simbólica. La Kohaku no es meramente un especial de concierto; es un espejo de la jerarquía del entretenimiento japonés. Remover a los Johnny’s de ese espejo no erase el poder comercial de la compañía — Snow Man y King & Prince siguen siendo algunos de los actos de gira con mayor recaudación de Japón — pero sí señala que la autoridad cultural de la compañía ha sido significativamente disminuida. Por décadas, la aparición en la Kohaku fue tratada como un rito de paso y un marcador de legitimidad mainstream. Su negación carries peso muy más allá de las calificaciones de audiencia.
Efectos de segundo orden
Las ondas expansivas de este boicot ya se extienden más allá de la pantalla de televisión. Las tiendas de discos que previamente abastecían mercancía de Johnny’s en posiciones prominentes están reevaluando asignaciones de estantería, con algunos gerentes reportando que los materiales promocionales de sellos afiliados a STARTO han dejado de llegar. Las redes de radio que dependen del talento de Johnny’s para programación especial están evaluando si continuar emitiendo contenido vinculado a la agencia, sopesando la demanda de audiencia contra el riesgo de ser percibidos como tomando partido en la disputa con NHK.
Quizás más significativamente, el boicot está acelerando una reestructuración silenciosa de la industria del entretenimiento de Japón. Por años, el sistema de Johnny’s operó como un ecosistema cerrado — entrenamiento, producción, promoción y distribución fluían todos por una única tubería. La grieta STARTO-NHK está forzando a artistas, sellos y broadcasters a considerar alternativas a ese modelo. Varios talentos de nivel medio que previamente estaban bloqueados en tuberías dominadas por STARTO según se informa están explorando oportunidades con sellos independientes y compañías de producción que han sido desplazadas de la órbita de Johnny’s por décadas. Los analistas de la industria señalan que esto podría acelerar una tendencia de descentralización que el escándalo inicialmente sugirió pero nunca realizó plenamente.
Para NHK, las apuestas son igualmente altas. El broadcaster ha invertido capital institucional significativo en reconstruir su relación con el talento de Johnny’s, viendo esa asociación como esencial para mantener relevancia con espectadores más jóvenes. Aceptar un blackout completo sin desafío señalaría a otras agencias de talentos que NHK puede ser presionada a concesiones — un precedente con implicaciones muy más allá de la división de programación musical. Se dice que los debates internos en NHK son agudos, con algunos ejecutivos argumentando que la red debería absorber la vergüenza en lugar de arriesgar una confrontación pública que podría dañar relaciones a través de todo el sector del entretenimiento.
La imagen más amplia
La grieta STARTO-NHK es significativa porque se extiende más allá de un solo programa de televisión. Representa la aceleración de un examen de cuentas que comenzó con los escándalos de abuso y ahora se está moviendo hacia terreno estructural — quién controla narrativas, quién controla acceso a transmisiones, y si una compañía fundada en un culto a la personalidad puede sobrevivir al momento en que su fundador es expuesto como abusador.
La negación de STARTO a Shukan Bunshun de que alguna grieta existe con NHK es predecible. La compañía tiene cada incentivo para manejar su imagen pública mientras aplica silenciosamente un boicot que sirve mejor a dinámicas de poder internas que a los propios artistas. La contradicción entre la negación y el comportamiento observado — cero entradas, alcance activo desde NHK, informes de sesiones de planificación internas — subraya cuán profundamente la agencia ha normalizado una postura de denegación plausible.
Lo que sucede a continuación depende de si NHK tiene éxito en su alcance a artistas individuales como King & Prince y Aぇ!group. Si NHK puede asegurar apariciones a pesar de las objeciones de STARTO, establecería un nuevo precedente: que el broadcaster puede negociar directamente con el talento sin importar la hostilidad de la agencia. Si NHK retrocede y acepta cero actos de Johnny’s, concede a un veto de una compañía privada sobre la programación de una institución pública — una concesión peligrosa que podría animar a otras agencias a ejercer influencia similar en disputas futuras.
De cualquier manera, la Kohaku en diciembre de 2026 se verá fundamentalmente diferente de cualquier versión que los audiencias japonesas hayan visto antes. La ausencia de Johnny’s no es simplemente la falta de uno o dos actos — es la ausencia de toda una institución cultural del evento musical más visto del país. Cómo NHK llena ese vacío, y si STARTO finalmente cede, definirá no solo una transmisión televisiva sino la dirección de la industria del entretenimiento de Japón por los próximos años.